中国画透视上的“三远”是指哪三远？

三远的说法来自于宋代郭熙的《林泉高致·山水训》

“山有三远”，即“高远”、“深远”和“平远”。

“高远”，原文是“自山下而仰山巅，谓之高远。”简单理解就是从山下望山上。看什么都是高大雄伟、气势磅礴，视平线也处在画面的下端，可以用来描摹崇山峻岭。最典型的是《溪山行旅图》。

“深远”是“自山前而窥山后，谓之深远。”由前面往里画出深奥之感觉叫深远。郭熙在《林泉高致》中也有所论述，水欲远足出之则不远。掩映断其脉则远矣。这种处理方法在表现云横秦岭、气断巫峡时可以使用。有经验的山水画家，都觉得三远之中深远最难于体现。

“平远”平远景色要画出前后左右辽阔的空间，元代黄公望的《九峰雪霁图》，一派群山莽莽、溪涧回转的无限风光，无疑都是拜平远法所赐。平远画法大体上有两种：一种是矮山及丘陵的平远山水；一种是只有田园河流的平原大地。

黄公望的《富春山居图》和倪赞的《紫芝山房图》就属于平远山水的类型。对于描绘平原景色的辽阔地貌，也可以用一些类似的手法，但主要还是应当利用景物的透视，如林带、田埂的透视，河流的纵横带来加强平远效果。一马平川的大地原是国画中难于奏效的画题，近代画家有用稻田波影来衬托白帆片片，也有用树木和房屋层层推远的。

“平远”的视平线则处在画面的中间或者是中部偏上的位置，即：“自近山而望远山，谓之平远。”元代倪瓒的作品多呈现出这样的视觉效果，三段式构图，表现出太湖的云水朦胧，精致悠闲的小景山水。平远的优势正在于能把南方山水的钟灵神秀和雅逸平和，搬到画面上来。